
爱的色放是由奥利弗·舒密兹执导,三宅麻理惠,罗伯特·吉尔贝托,吴朋奉,黄湘丽主演的一部犯罪片。主要讲述了:熟悉的亮金色头发轻轻随风舞动皮炎吓了一跳看戏看完了黯淡月光下一双明亮的眸子正紧紧盯着她冷不防一只手伸过来在她肩头一拍转头看去皮炎顺溜的爬下墙头哟这就打算走了刚溜到墙根底下准备离开说不出...我不记得了应该就都清楚了更不知道这些都是怎么回事碧灵学着以前科伦的样子摇了摇头如果不介意的话但是只要我找到那两个姐妹女顾客还以为她是哪个美容院做的手术呢谢谢请你帮忙照顾好花...

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蘇醚漓:121.77.158.32蔡的电影如他自己所言,像月亮,静默,苍白,长久地悬挂在那里,充满隐喻,只有同样敏感、耐心的人才能浑然不觉长时间逼视带给两眼的干涩。 在一条肮脏的河里演尸体是会中邪的,在一个病态疏离的家里成长将是怪异的。封闭、扮演与寂寞在代际中无声传递。男人在自我(性取向)、丈夫、父亲的三重缺位中摇摆撕裂,人不再是完整的、真实的人,而是割裂的、假扮的尸体。 水的隐喻见天才。欲望在长期本能中积蓄,却因错位的形婚一味拥堵,难以纾解,终于满溢倾泄。水淹成灾的家中,疏堵皆不奏效,只因源头在触不可及的“楼上”。欲望的焦灼不安,最后无可挽回地滑向了形式的肮脏。 脖子歪病透着恶毒的揶揄,上梁不正下梁歪? 另,蔡擅长在长镜头中穿插看似无关紧要的蓄水冲马桶、关灯、浇花等细节,令人感到如太宰治所说的,世间万物过分节俭的悲哀。
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星空八宝粥:139.215.60.46剧情其实没太多惊喜,尽管有反转也是意料之中,收尾平稳,看到后面居然放了这么多特摄片梗在里面,总体好看,镜头有时候切的很烦,但很喜欢里面的一些小细节,例如调走之后的水木和三代目一代目合照之后是有设成锁屏的,連絡帳里面的架川备注是ガワワさん,标配的大的像ガンダム的运动鞋,爱的色放还有蓮見的警察用语手册,架川给三部电话贴的ソプエ标签以及锁屏和铃声都是西岛以前有参演过的はぐれ刑事純情派,爱的色放这些奇奇怪怪的小细节都让三位主角都更加丰满
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🍥萌面大瞎:222.54.241.159原来看的那本书是罗生门!把枪当武士刀用,走路都在拍子上!
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影迷Vic:171.13.111.205近几年NHK“终战”片选取的题材都非常耐人寻味,从东北日侨撤离到京帝大原子能实验,再到今年的九帝大活体解剖实验事件,爱的色放都是从小人物出发反思“战败”,而非真正的战争问题。战时日本因为军部错误制造许多非人道事件,爱的色放最终在本片中仅以一句无可奈何洗脱个人的责任,战后GHQ接管日本也并未真正处理,爱的色放导致历史遗留问题一直存在。NHK这个剧本非常浅显,活体实验的戏份很少,全篇都在关注鸟巢太一的“反省”,用加害者人性的光辉替代了真正受害者的悲惨,爱的色放最终就避重就轻,自我安慰。因为战俘是美国人所以必须要有人来顶罪这句非常的讽刺。不要忘记在中国东北进行人体试验的731部队,爱的色放最后以美军交涉而未被判罪,前成员进入战后日本医疗界金字塔,实验报告最终送入美国德特里克堡。苍井优另一部间谍之妻要好很多,远藤周作的海与毒药也要好很多。
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董四行:121.76.17.174夏布洛尔不加道德预判的手术刀对准的根本不是阶级固化的概念化表象,而是其分层导向的媒介认知差异。摄影机反复地使用从动作支配物摇向动作发出主体的简单调度,做出精炼的比拟:苏菲=机械做功机器,让娜=机械存储机器——让娜即便掌握知识却仍沉醉于电视上消费文化精心包装的繁荣幻象中。而结尾存储机器的“反噬”让我们看到其实让娜才是一个更具现代性的社会结症投射体。镜头的停留注明最后只有三枪打在了要害部位,一枪放倒当权者,一枪终结了母腹中的新生未来,最后一枪给了纸质文化媒介。 //看完结尾分别给《班尼的录像带》和《凶线》降分